Фестиваль не_весомого театра

История про человека, который узнал, что он урод.

Скромный инженер Летте внезапно узнает о своем уродстве. Как быстро это знание приведет его к потере себя? Может ли удачная пластическая операция помочь человеку сохранить лицо?

Театральный ситком по пьесе Мариуса фон Майенбурга о кризисе идентичности и выходе внешности в тираж. Пьеса современного драматурга-абсурдиста вскрывает привилегии и последствия социальных масок, менять которые становится так же просто, как и саму внешность.

Спектакль создан учениками М.Ю Угарова, выпускниками курса Юрия Муравицкого МШНК, известными по ролям в спектаклях-бестселлерах Театра.doc: "24+", "Человек из Подольска", "28 дней".

Спектакль-терапия

Смотреть мультики и есть печенье после 140-часового рабочего дня — стыдно, а пить три вида антидепрессантов и плакать перед выходом на работу — это жизнь. Отдых = безделье. Миру нужны самые талантливые и трудолюбивые люди, а не такие бездельники, которые уходят в 18:00.

«В общем, я решила порезать вены, чтобы попасть в реанимацию, чтобы у меня было законное основание завтра не идти на работу. То есть мне в голову не пришло, что можно просто соврать и прогулять. Мне просто это не пришло в голову!»

Мы/вы/они готовы себя искалечить, выжать, избить, и выбросить на помойку, только бы вовремя доставить бумаги контрагентам, организовать кофе-брейк, успеть сдать отчёт или отредактировать текст. Это просто смешно: лучше умереть в муках, чем сорвать дедлайн.

«Усталость» Насти Николаевой — это семь трудоголиков и перфекционистов, которых по-настоящему жаль. И себя заодно. Проект вырос из заявки на фестиваль «Охота за реальностью».

Переполох в техасской церквушке: у сына одной из прихожанок раздвоение личности!

«Длань Господня» - смешная и жесткая история о травме и страсти, воспитании и арт-терапии. История морали от говорящего носка, кукольная любовь и немного разрушений в церковном подвале.

Пьеса «Длань Господня» (Hand to God) — лауреат американской театральной премии OBIE (Off-Broadway Theater Awards), номинант ежегодно присуждаемой премии TONY (Theatre Of New York), театрального аналога «Оскара», и номинант на Британскую премию Лоуренса Оливье в качестве «Лучшей Новой Комедии». Она была поставлена в бродвейских театрах и в лондонском Вест-Энде.

Этот спектакль – результат коллаборации фестиваля драматургии «Любимовка», который запустил проект по выпуску собственных спектаклей «Любимовка.Продакшн», Театра 18+ и Театра.doc. Исполнители – выпускники актерской лаборатории Юрия Муравицкого Московской Школы Нового Кино.

New York Times: «Действие пьесы «Длань Господня» разворачивается в подвале провинциальной церкви в Техасе, где мать главного героя с группой добровольцев готовит кукольное представление. Ей отчаянно нужна эта работа, её муж недавно умер, оставив её с сыном-подростком в эмоциональной и финансовой яме. И вот жуткая тварь захватывает контроль над левой рукой её беспокойного Джейсона и принимается терроризировать его и всех вокруг. По мере накала страстей окружающие начинают подозревать, что рука одержима самим дьяволом, и пастор Грег предлагает прибегнуть к экзорцизму. Однако «Длань Господня» — это не ужастик, по крайней мере, природа зла тут вовсе не сверхъестественная. Чёрная комедия Аскинса о разделённой надвое душе человека ненавязчиво обнажает глубинные импульсы — сексуальные, саморазрушительные, агрессивные — которые притаились в каждом из нас».

Режиссёр спектакля Юрий Муравицкий – лауреат Национальной театральной премии «Золотая маска», лауреат премий Herald Angel Award и Total Theatre Award в номинации Innovation, Experimentation & Playing with Form на Edinburgh Festival Fringe: «В этой пьесе меня задевает её смелость и свобода. И то, что она написана смешно. Мне сейчас интересны комедии. В январе я выпустил «Lё Тартюф. Комедия» в театре на Таганке — тоже комедию и тоже в известном смысле антиклерикальную. У меня есть стойкое ощущение что всему, что сейчас происходит в нашей стране и в мире, мы можем противопоставить только смех. Иногда горький смех, иногда злой. Сейчас в воздухе столько ненависти, что нам всем полезно больше смеяться. И над собой в том числе. «Длань Господня» — это чёрная комедия. Помимо прочего, она показывает к чему приводит навязывание и насильственное насаждение религии».

«Солнечная линия» — это пьеса Ивана Вырыпаева, в которой диалоги супругов выстроены как натянутые струны. Автор ставит двух героев Барбару и Вернера в ситуацию категорического непонимания и абсолютной глухоты. После семи лет брака с десяти вечера и до утра они ведут нескончаемый диалог об истиной близости и невозможности удержать контакт друг с другом.

В спектакле поднимаются такие философские вопросы:
Как найти в другом человеке его самого, а не свои проекции?
Как любить партнера, а не свою любовь к нему?

Сам автор называет эту «сцену из супружеской жизни», доведенную до полного абсурда — терапевтической и рекомендует смотреть всем, кто стремится достичь гармонии в отношениях.

Единый билет на все четыре спектакля Театра.doc, которые пройдут в рамках фестиваля Не_весомого театра.

В абонемент входят спектакли "Урод" по пьесе Мариуса фон Майенбурга, «Длань Господня» (бродвейский драматург Роберт Аскинс), "Что делать с выгоранием?" по тексту «Усталость» Насти Николаевой и "Солнечная линия" по пьесе Ивана Вырыпаева.

Открытая лекция Юрия Муравицкого на тему "Театр и актер сегодня": открытая дискуссия про современный театр, режиссёрские и актёрские техники и про образование, театральное образование и актерскую профессию в Европе.

Трехдневный тренинг.

Первый день — телесный. Слушание тела, проработка отдельных частей, работа с партнером и сонастройка с группой, перформативная телесная практика.

Второй день— поиск звука в теле, работа со свободным звуком, слушание внешней среды. Соединение движений со своим звуком, взаимодействие с партнером, перформативная звуковая практика.

Третий день— проработка пройденного, работа с пространством, телеснозвуковая перформативная практика.

Задача: свобода в теле и голосе, концентрация на происходящем, работа с партнерами. Создание совместных композиций, работа с визуально-звуковым пространством, мимикрирование в него.

30 минутный перформанс в конце третьего дня не как итог работы, а как глубокое погружение в ощущение пространства и взаимодействие посредством звука и тела.

День 1. Рождение звука из слова. Теория/ Групповой тренинг / домашнее задание

• Зачем говорить на сцене?
• Какой текст заговорит тобой?

День 2. Вскрытие текстом.

• Монолог. Теория+практика.

Актерский тренинг "Практика превращения в новых существ"